《色·戒》、《阮玲玉》珍贵手稿以及制作理念分享
【摘要】 影视后期制作就是对拍摄完的影片或者软件制作的动画，做后期的处理，使其形成完整的影片，包括加特效，加文字，并且为影片制作声音等,今天我们来学习关于《色·戒》、《阮玲玉》珍贵手稿以及制作理念分享的内容，下面我们就具体来看下吧！
以下图片来自：朴若木老师微博。
电影《色·戒》意境来自(巴尔蒂斯 Balthus）的画
电影《色·戒》賴秀金造型，灵感來自李青萍
电影《色·戒》原型，电影里里王佳芝造型灵感来自这张旧照片（照片中人身世不详）
《色•戒》：电蓝水渍纹缎齐膝旗袍，小圆角衣领只半寸高，像洋服一样。领口一只别针，与碎钻瓖蓝宝石的“纽扣”耳环成套。汤唯戏里穿的那件是“泰丝”，从泰国买的；真正的水汶丝如图二、三。当年没找到电蓝色的，只找到一块比较接近是绿色的，而且布身厚又硬，取舍后放弃了改用现在观众看到的这一身泰丝。
“一个人挑什么衣服，必然是适应当时的环境。造型其实不难，我只要想这一个人跟场景，大概就会想像他会穿什么衣服。就像你走过橱窗看见一件衣服，可能会想到这件衣服谁会很喜欢。我很明白王佳芝为什么会这样穿，是因为她喜欢看当时最时尚的电影，像《卡萨布兰卡》、《魂断蓝桥》，她不就是依照这些好莱坞明星来穿吗？她穿衣服的审美是从她的生活中来的。造型没有什么太深奥的东西在其中，牵涉的是整个画面的笔触跟色彩的调子，这个从技术问题中调一调就好了。”
——《色·戒》美术指导朴若木
电影《色·戒》：他们是原始的猎人与猎物的关系，虎与伥的关系，最终极的占有。她这才生是他的人，死是他的鬼。李安导演提出了亨利·卢梭的作品。如是《色·戒》的开场麻将席和爱过学生舞台剧的舞台就采用了亨利·卢梭的意象。
《色，戒》里汤唯全部穿蓝色衣服？蓝色没有杀伤力，不知不觉令你投注感情。红色够艳，但是你走不进去，你很难去爱上它，因为它危险。主角可以用蓝色，因为它能量不大，但很舒服，有足够的时间可以让你走进去。配角就可以用很强烈的线条跟色彩，因为他出现的时间短，他需要这种爆发力，尽快吸引你来关注他。
电影《阮玲玉》的艺术概念来自Paul Klee 1938年的一幅画。Paul Klee 宣称：“艺术从此不再描述外在，而是描述心灵” 。
《阮铃玉》拍摄上借用了版画技巧和概念，使人物和背景描述更深刻。灵感来自法朗士·麦绥莱勒版画作品《城市》。
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文/电影美术人社群 来源/影视工业网（ID：iloveCineHello）
原文：https://mp.weixin.qq.com/s/tUd2fDohzpq56JsY-MCDTw
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